Index général
Cette Norma
Avant tout: c’est un opéra
L ’idée du chef d’orchestre
Le projet du metteur en scène
La forêt et l’arbre
La force et l’élégance
Où naît Norma: les lieux
Scénographie: à Cascine
Accessoires: chez Rubechini
Costumes: chez Cerratelli
Perruques: chez Filistrucchi
Chaussures: chez Sacchi
Le travail au théâtre
Le montage des scènes
Les répétitions du chœur
Les répétitions de l’orchestre
Les interprètes en scène
Le soir des répétitions lumières
Les chanteurs au piano
Les répétitions d’orchestre
Les répétitions d’ensemble
Vers la "première"
Le livret et le spectacle
Notes et index
Le Théâtre Communal de Florence
La révision et l’exécution
Notes sur le texte
Note bibliographique
Dossier de presse
Index des photographies
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texte de Mara Cantoni
photographies de Silvia Lelli Masotti
Cette Norma
Nous restituer Norma. Presque cent cinquante ans nous séparent de ce moment, de cette vie d’opéra, petits et grands événements, caprices, attentes, carrosses, les vêtements des dames, l’écho de Napoléon, espoirs, salons, rivalités, officiers autrichiens. Giuditta Pasta, Giulia Grisi, Domenico Donzelli, noms, commandes, imprésarios, billets, un livret pour l’occasion, un théâtre, un public: 1831, à la Scala. Bellini, son école, sa personnalité, son écriture.
Nous restituer Norma. Nous, aujourd’hui. Loin. Cette vie n’est pas la nôtre, nous sommes autres, nous sommes loin. Un taxi, moyen de transport parmi tant d’autres pour venir des bureaux, du travail, traversant les méandres d’une ville; puis nous entrons dans le théâtre, rituel connu et conscient, nous nous asseyons à notre place, et nous regardons, écoutons. À nouveau, Norma dans un théâtre, pour nous. Bellini, sa personnalité, son écriture. Des gens habillés comme nous, ayant traversé la même histoire que nous, ayant lu les mêmes livres, la réinventent dans le spectacle qui nous appartient.
Nous restituer Norma. Des feuilles, des notes, des signes. Mystérieusement, objet parmi tant d’images, la partition est une présence archaïque dans un présent qui n’est pas le sien. Bellini, son écriture.
La partition autographe est la seule Norma qui soit restée égale à elle-même lors de la mutation des structures et des superstructures. Entre la partition et le spectacle, la tentative de ne trahir aucune des deux vérités: ni celle de l’opéra, ni la nôtre.
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Pour ceux qui aiment la musique, voici Norma – Come nasce uno spettacolo (...), écrit avec vivacité par Mara Cantoni et illustré par les images intenses de Silvia Lelli Masotti.
(Corriere della sera, 24 février 1980)
Ce livre, presque unique en son genre, (...) nous guide à travers une visite extrêmement minutieuse de tous les corps de métiers qui contribuent au spectacle et démontre clairement l’existence d’un fil rouge qui relie les idées du chef d’orchestre à celles du metteur en scène, du scénographe, du costumier, de l’accessoiriste, du responsable des lumières, des chanteurs, du chœur, de l’orchestre, pour ensuite se concentrer sur scène (...)
(Voce del Sud, 22 septembre 1979)
Comment naît un opéra sur scène ou mieux, comment naît Norma au Mai Musical. Le spectacle principal de la saison florentine passée trouve une vaste documentation dans un volume qui en illustre toutes les phases de lecture et de réalisation, de l’organisation philologique de l’opéra (...) aux répétitions de mise en scène.
( Il Piccolo, 1 octobre 1979)
Norma – Come nasce uno spettacolo est un livre illustré stimulant et original qui relate la vie entière d’un spectacle, de l’idée du chef d’orchestre au soir de la première.
(Sorrisi e canzoni Tv, 29 juillet 1979)
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Il n’y avait pas les "rubriques spécialisées" dont nous sommes aujourd’hui saturés, assaillis prématurément par une avalanche d’informations qui suffoquent, au lieu de la stimuler, notre curiosité envers un spectacle. Et d’autre part, l’intention de ce livre, édité par Musica Viva/Blow-up, n’était pas de simplement raconter un backstage.
Ce que je souhaitais monter avec clarté, en parfaite syntonie avec Silvia, c’était la structure du travail dans le théâtre lyrique, la particularité de ses dynamiques, des espaces et des temps, en soulignant en particulier la fonction de la mise en scène par rapport à la partition.
Ce livre a été l’occasion de la rencontre, pour moi déterminante, avec Luca Ronconi. J’ai dédié d' autres publications à son travail, surtout au sein du théâtre musical. Pour d’autres matériels sur l’opéra lyrique •
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