testo e regia di Mara Cantoni

Lorena Portalupi, pianoforte
Sandro Cerino, sax contralto, clarinetto basso, flauto
e con Filippo Usellini

musica di Claude Debussy, George Gershwin, Darius Milhaud,
Francis Poulenc, Erik Satie, Germaine Tailleferre

in proiezione Entr'acte di Francis Picabia e René Clair (1924)

"Cosa si preferisce? Un'arte che lotta per mutare i rapporti sociali ma fallisce? O una che cerca solo di piacere e divertire e ci riesce?" (Robert Hughes, The Shock of the New).
Negli anni che corrono tra le due guerre l'Europa è attraversata dal vento forte delle avanguardie, che stravolgono i codici preesistenti e imprimono nei linguaggi espressivi un segno d'importanza secolare. Con, a grandi linee, questa differenza: il versante tedesco (e oltre, mittel- ed est-europeo) si nutre di contrasti e di tormentati interrogativi quando non scelga una chiara militanza, mentre il versante francese si butta nell'avventura del nuovo con somma allegrezza, e con l'idea che un'arte per l'arte, purché non allineata, sia di per sé sovversiva.
Lo spettacolo-concerto che proponiamo attinge alla cronaca e al clima culturale parigino degli Anni Venti. È ancora nell'aria Debussy quando il gruppo dei Sei punta in direzione opposta: irrisione del decadentismo, semplicità compositiva, apertura ai generi "popolari" e all'interazione con le altre arti. Alle spalle ha due figure un po' speciali: Erik Satie, rigoroso e riottoso, solitario fino allo snobismo, e Jean Cocteau, infaticabile stimolatore e protagonista protervo in sella alla scena parigina. Sullo sfondo, ma spesso in primo piano, cubismo, dadaismo e surrealismo si incontrano e scontrano non senza clamore. Del resto tutto è clamoroso ed eccitante: i balli e i chilometri orari, il cinema e la relatività, la moda e la psicoanalisi, lo sport, il Martini, i soldi facili e il jazz. L'America è già qui, quasi all'insaputa dei francesi. Mentre molti tra gli artisti e gli intellettuali dell'epoca, sotto lo sguardo concupiscente della vecchia "buona società", polemizzano a colpi di adesioni e smentite e scandali mondani ben distribuiti tra riviste letterarie e salotti, una nuova borghesia divora con compiacente e cieco entusiasmo tutto ciò che il Mercato le impone, sia ristorante o copertina di libro, restandovi presto intrappolata.
In un film surrealista le armi, un funerale, la morte stessa non sono che un gioco d'illusionismo come lo è il cinema appena nato. La Storia sta preparando armamenti e morti veri. La pace è una cosa delicata, troppo preziosa per farne un intermezzo fra due guerre. "Cosa si preferisce?…" Brecht direbbe: "Non aspettarti nessuna risposta oltre la tua."